sábado, 12 de septiembre de 2015

Summa Contemporary Internacional Art Fair

Document Art - Obra de Martín Cordiano
Me contaba Lucía mientras hacía una fotografía del stand que ayer la visitó un recién licenciado en Bellas Artes y al ver las esculturas de Oliver Czarnetta se quedó sorprendido porque él estaba haciendo algo similar, creía que esta haciendo algo novedoso. Le contestó que en arte está casi todo hecho y lo que puede encontrar es lo mismo pero hecho de forma diferente.

Paco Pomet
Con esta anécdota comencé a pasear esta mañana por el Summa Contemporary  en el Matadero de Madrid, no con la intención de hacer una relación sumaria de galerías, algunas de Madrid ya conocía parte de las obras ya las había visto expuestas, sino buscando ese algo novedoso, esa forma diferente de ver y hacer las cosas que es en definitiva lo que marca la diferencia entre artistas, y en lo que sustenta en parte las líneas de trabajo las propias galerías. Junto a la entrada había dos pequeñas galerías, aún a oscuras, creo que fui el primer visitante; entré en el espacio de My Name's Lolita Art, de Madrid, con una espectacular El huerto de Paco Pomet, un lienzo de grandes dimensiones (200x255) donde pude recrearme en su ironía,

Oliver Czarnetta
Lucía Mendoza trae la obra de Oliver Czarnetta, que ahora expone en la galería, unos fantásticos bustos, los que tanto entusiasmaron al estudiante de Bellas Artes, bustos de resina translúcida en los que el autor parece jugar con los entresijos de la mente del propio espectador. El espacio, en general la muestra huye de la acumulación de obras, algo que agradece el visitante, está muy bien compuesto, con obras de Stefano Bonacci, Tshiro Yamaguchi y una pequeña pieza, un escorpión maravilloso, de Juan Isasa.

Jorge Simao
La galería Trema Arte Contemporánea, de Lisboa ha traído obras de Jorge Simao, de los que me atrajeron unos acrílicos de la serie Mason & Barry, obras de geometrías, paisajes y estructuras abandonadas de una explotación minera en el Alentejo portugués; y también la obra de Joao Castro Silva, escultura de madera de la serie Cicatriz.

Espectacular también la obra de J.R. Amondarain con La risa del espacio un carboncillo de 345x768, que trae la galería Max Estrella donde el artista oparece jugar con el espacio del Guernica. También un interesante Martín Cordiano, argentino en Document Art merece una visita.

Galería Enrique Guerrero
Espectacular sobre todo por su abigarramento de formas y color con que expone la galería Enrique Guerrero de México D.F. con obras de Richard Stipl y Josef Zlamal. Es una parada obligada que requiere la atención del visitante, sí o sí, nos introduce en un complejo mundo de esculturas en madera humanas y animales policromadas a través de una paradigmática evocación al horror vacui entre el exorcismo y lacónicas figuras de sonrisa cómplices. Excelente.

Richard Butler Bowdon
De vuelta al inicio la que fue sin lugar a dudas mi favorita la Firts Floor Gallery Harare, de Zimbabwe, con retratos de Richard Butler Bowdon y la obra colorista y espiritual, muy en la tradición africana, de Gresham Tapiwa Nyaude. Ambos aportan el toque del actual arte africano, que aparece por nuestras salas en muy raras ocasiones. Y desde aquí seguí una recomendación, la visita a la galería canadiense LPM Proyects, de Ottawa, con obras de Rowan Corkill y Andrew Moncrief, sobre todo dos lienzos de gran formato al óleo de este último.

José Luis Menéndez
Un paseo sin duda interesante en el que he dejado a un lado galerías de indudable valor y obras de artistas y las charlas con los galeristas y empleados que no caben todos en el corto espacio de esta entrada, tan solo recordar una de las piezas que se exponían en la Zona abierta con obras de José Luis Menéndez, Anne Berning Martín Chirino, ...  un viaje que vale la pena y, aunque lejos, cada vez más apetecible la visita al Matadero Madrid.

Summa contemporary. International Art Fair en Matadero Madrid, en Plaza Legazpi de Madrid, hasta el 13 de septiembre 2015.

Juan Isasa - Galería lucía Méndoza
Insgrid Wildi Merino - Galería Aural
Martín Chirino - Galería Lucía Mendoza
Gresham Tapiwa Nyaude - First Floor Gallery Harare
Andrew Moncrief - LPM Proyects
Paco Pomet - Galería My Name's Lolita Art

jueves, 3 de septiembre de 2015

Garoza, un despoblado en La Moraña


Saliendo de Mingorría, camino de Berlanas, por la carretera local AV-P-103, pasado Zorita de los Molinos, nos encontramos los restos de un despoblado, ya en el término de Peñalba de Ávila. Según cuentan en Mingorría, como una tradición o leyenda, estos son los restos de un pueblo que se lo comieron las termitas, dejando tan solo las dos esquinas de una torre mudéjar en medio de un campo, hoy recién arado, y a unos 50 metros más arriba, una esbelta espadaña que debió ser de una iglesia. Desde allí puede verse por el Este la vertiente segoviana de Guadarrama, y desde ahí por el Norte hasta el Oeste desplegarse la llanura cuarteada de sembrados de La Moraña. En alguna ocasión he ido hasta allí sólo con la intención de contemplar la profundidad del paisaje, el amplio arco del horizonte y el espectáculo del viaje pausado de las nubes bajo un cielo profundamente azul. El paraje se encuentra en el cruce con un camino rural de tierra que comunica Peñalba con Gotarrendura, donde hasta hace poco naciera Santa Teresa de Jesús, hasta que la hicieron nacer en la misma Ávila, camino señalizado como Ruta Teresiana y como Camino de Santiago. El paraje se llama Garoza.

Partiendo de Arévalo,"Más al sur, en los confines de la Moraña -escriben Martha González Lombo y Jorge Díaz de la Torre en un interesante artículo sobre los despoblados defensivos del norte de la provincia de Ávila, se encuentra- el Torreón de Garoza (Garoca en la documentación) en el término de Peñalba de Ávila y del cual tan sólo restan los dos contrafuertes que miran hacia el Noroeste, se hiergue unos 10 metros habiendo tenido en principio, unos 7.45 x 7.80 metros de perímetro. Su fábrica es de ladrillo liso y argamasa con alguna franja de piedra entremezclada (caliza también a pesar de encontrarse este punto cercano a los afloramiento graníticos que preludian la Sierra de Ávila) distinguiéndose aún perfectamente los diferentes cuerpos interiores de la edificación".

En este terreno, me cuenta mi amigo Fernando Jarque, comienzan a escasear los afloramientos de granito; incluso en Mingorría el granito es sustituido por una extensa veta de pizarra y desde ahí hasta Peñalba aflora a trechos otra veta, ésta  de cuarzo. A partir de esta línea hasta Arévalo las construcciones son de adobe, y el arte predominante, el mudéjar. Los bloques de piedra caliza que debieron utilizarse en la construcción del torreón, los más gruesos se amontonan en torno al edificio o se han utilizado para levantar paredes entre la carretera y la tierra de labor, y los más pequeños se encuentran esparcidos en la tierra que ocupa.

Ambas construcciones están, dirección Berlanas, a la derecha de la carretera; la espadaña a poco más de cinco metros del arcén, en el alto, mientras que los restos del torreón están en una pequeña pendiente: "Sorprende un tanto su situación, dado que no está emplazada en el propio Alto de Garoza de 979 metros sino en un pequeño vado en un lateral, mientras que la cima la ocupa una espadaña, sin duda contemporánea, formando ambas estructuras lo que resta del poblado de Garoca citado ya en 1250", señala el texto de M. González y J. Díaz.

El origen de Garoza está en la repoblación de Ávila, en los siglos XII y XIII tal como vimos en Orbita, Espinosa de los Caballeros o Gutierre Muñoz, lo que era la zona norte del arcedianato abulense "unos orígenes altoaragoneses acaso tuviesen  quienes fundaron" entre otras poblaciones "Garoça", en el cabildo de La Moraña, zona donde se produjo un poblamiento muy abundante, con 86 aldeas en la época de conquista y repoblación, núcleos que en ocasiones distaban entre si tan solo "medio kilómetro, en los cuales vivían algunas familias, garantizando esta cercanía el intercambio de ayuda en las tareas agrícolas". La cercanía de la frontera convertía la zona como peligrosa por lo que muchos de estos núcleos crecieron en torno a un elemento defensivo, una torre que solía tener unas dimensiones pequeñas, entre los 5 a 10 metros de lado, sin entrada desde el suelo, por lo que el acceso se hacía mediante una escalera de mano y a través de una puerta en un piso superior; algunas de estas construcciones evolucionaron en torre de iglesia o, como vimos en La Torresaviñán, en castillo.

Garoza ya aparece mencionada formando parte patrimonial del arcedianato de Ávila en La Moraña entre los años de 1250 y 1320. Más adelante aparece referenciada dentro de las posesiones de la Catedral de Ávila, entre los años 1368 y 1420, la gran terrateniente de la época en el territorio abulense, aunque no la única, puesto que el patrimonio rústico se repartía también entre monasterios, conventos, cofradías, iglesias parroquiales y algunos particulares como es el caso de María Blázquez, personaje ligado a la aristocracia urbana abulense y que contaba con posesiones agrícolas tanto en Garoza como en Engorría, la actual Mingorría, según consta mencionada en el Becerro de visitantes de casas y heredades, documento de 1303.

El futuro de Garoza, muy probablemente, sea desaparecer, como han desaparecido tantas otras antiguas fundaciones cercanas a ella, y el paraje será sólo un punto desde el que algún nostálgico podrá observar la profundidad del horizonte porque, como dice Fernando Jarque en nuestras conversaciones, el paisaje de Castilla hay que saber mirarlo porque no tiene la obvia belleza de otros paisajes que se presentan más cercanos, y quizá el observador atento se pregunte por el origen de esas piedras calizas desubicadas y diseminadas por los sembrados de las que sólo quedará memoria de ellas en los documentos guardados en la catedral o en la biblioteca, y se seguirá contando, a modo de curiosidad o leyenda, que son los restos de un pueblo que se lo comieron las termitas.


Para esta entrada he consultado las siguientes publicaciones:
Estructuras defensivas asociadas a despoblados en el norte de la provincia de Ávila, González Lombo, Martha y Díaz de la Torre, Jorge, en Castillos de España, nº109, pag. 52-53. Publicación de la Asociación Española de Amigos de los Castillos, Febrero 1998.
Historia de Ávila, Tomo II, . Institución Gran Duque de Alba de la Diputación de Ávila. Caja de Ahorros de Ávila. Artículos de Barrios García, Ángel, Conquista y repoblación; y Colonización y feudalización; y de Monsalvo, José María La Ordenación de los espacios agrícolas y forestales.